بررسی لنز Sony FE 16-35mm F2.8 GM II

اگرچه لنزهای G Master سونی برای مدت طولانی ساخته شده‌اند، اما این شرکت به‌طور پیوسته نسخه‌های به‌روزرسانی شده‌های اولیه را عرضه می‌کند. FE 16-35mm F2.8 GM II (2299.99 دلار) به تمام معنا نسبت به مدل اصلی 16-35mm F2.8 GM ارتقا یافته است —سبک تر است، کنترل های روی بشکه قوی تر ارائه می دهد و سریع تر و نزدیک تر فوکوس می کند. تنها نقطه ضعف واقعی این است که قیمت بالای آن تقریباً برای همه به جز متخصصان اختصاصی دور از دسترس است. بیشتر سازندگانی که خواهان نماهای زاویه باز هستند، بهتر است برای FE PZ 16-35mm F4 G (1199.99 دلار) کمتر هزینه کنند، که برنده انتخاب ویرایشگران است—اما اگر به دیافراگم f/2.8 نیاز دارید، آخرین 16-35 میلی متر واقعا عالی است. .

تغییر سونی به لنزهای کوچکتر

تلاش‌های اخیر سونی یک فلسفه طراحی مشترک دارد. تقریباً به عنوان یک قاعده، گزینه‌های نسل دوم کوچک‌تر و سبک‌تر از مدل‌های قبلی خود هستند، به‌علاوه شامل کنترل‌های بیشتری روی بشکه هستند. و در داخل، مهندسان از عناصر لنز عجیب و غریب بیشتری برای بهبود کیفیت تصویر استفاده می کنند.

لنز سونی FE 16-35mm F2.8 GM اصلی تقریباً اندازه متوسطی برای زوم دارد که محدوده آن را در 4.8 در 3.5 اینچ (HD) و 1.5 پوند پوشش می دهد. GM II برای یک بشکه 4.5 در 3.5 اینچی ارتفاع کمی کاهش می دهد و وزن را به 1.2 پوند کاهش می دهد. از همان فیلترهای 82 میلی متری برای کاهش درد ناشی از ارتقاء برای متخصصان منظر و سایر افرادی که از فیلترهای ND در کار خود استفاده می کنند، استفاده می کند.

FE 16-35mm بخشی از سری لنزهای G Master سونی است که یک پله بالاتر از سری G رده متوسط ​​قرار دارد. سونی عمدتاً لنزهای با مارک زایس را کنار گذاشته است، اگرچه هنوز مجوز نام تجاری برخی از مدل‌های لنز ثابت را دارد.

به عنوان یک مدل GM، 16-35 میلی متر با استانداردهای بالا ساخته شده است. بشکه آن از مواد محکم پلی کربنات (بله، پلاستیک) استفاده می کند و دارای محافظت در برابر گرد و غبار و پاشش پاشش است. در همین حال، المنت جلویی دارای روکش فلورین ضد لک است. سونی شامل درپوش های جلو و عقب، کاپوت برگشت پذیر و کیف حمل نرم در جعبه است.

امروزه در کاتالوگ سونی، زوم‌های زاویه باز بسیار بیشتری نسبت به زمانی که FE 16-35 میلی‌متری اصلی در سال 2017 عرضه شد، وجود دارد. جایگزین‌های نسل کنونی شامل سونی FE 12-24 میلی‌متری F2.8 GM (2999 دلار) و FE 12-24 میلی‌متری F4 G هستند. ( 1,774 دلار ) ، همراه با FE PZ 16-35mm F4 G. قیمت هر دو حدود 900 دلار است. سیگما در نهایت به لطف زاویه پوشش گسترده تر و حاشیه واضح تر، برتری بیشتری نسبت به Tamron دارد.

مدیریت و کنترل های مدرن

گزینه‌های Sigma و Tamron بالا جذابیت‌های زیادی را ارائه می‌کنند، اما آنها فقط به کنترل‌های اولیه پایبند هستند. به همین ترتیب، FE 16-35mm F2.8 GM اصلی فقط دو حلقه کنترل و یک کلید فوکوس دارد.

همانطور که گفته شد، لنزهای جدیدتر سونی دارای ضامن ها و حلقه های کنترل بیشتری هستند. FE 16-35mm F2.8 GM II چند مورد از جمله یک حلقه دیافراگم برای تنظیم f-stop و یک جفت دکمه عملکرد را ارائه می دهد. کنترل دیافراگم از f/2.8 به f/22 در مرحله سوم افزایش می‌یابد و دارای یک موقعیت A برای انتقال کنترل به بدنه دوربین است. سوئیچ Iris Lock در نزدیکی از حرکت لنز بین تنظیم A و محدوده کنترل دستی جلوگیری می کند. یک سوئیچ کلیک بین گیره های نقطه سوم یا کنترل دیافراگم صاف و بی صدا برای ویدیو تعویض می شود.

دکمه‌های عملکرد بین فوکوس دستی و حلقه‌های زوم با فاصله 90 درجه از هم قرار می‌گیرند، بنابراین می‌توانید بدون توجه به اینکه دوربین را در حالت عمودی یا افقی نگه داشته‌اید، به راحتی هر یک را دستکاری کنید. دکمه‌ها AF-ON را به‌طور پیش‌فرض برای اکثر بدنه‌ها تنظیم می‌کنند، اما قابل تنظیم هستند، با این نکته که هر دو عملکرد یکسانی را انجام می‌دهند. آنها را به عنوان تکرارهای یک دکمه به جای کنترل های جداگانه در نظر بگیرید.

کنترل‌های روی بشکه تقریباً دقیقاً با FE PZ 16-35 میلی‌متری مطابقت دارند و از سایر لنزهای جدید G و GM فاصله زیادی ندارند. بزرگترین وجه تمایز FE PZ عمل زوم آن است – از زوم الکترونیکی قدرت برای تنظیم فاصله کانونی استفاده می کند، در حالی که F2.8 GM II صرفاً یک زوم مکانیکی است. بنابراین، FE PZ برای کارهای ویدیویی که در آن جابجایی های صاف و ثابت در فاصله کانونی حیاتی است، بسیار مناسب است. برای مقایسه، یک بشکه مکانیکی به تلاش واقعی از طرف اپراتور نیاز دارد تا زوم ها بدون درز به نظر برسند.

با این حال، FE 16-35mm F2.8 GM II به طور کلی برای ویدیو کار خوبی انجام می دهد، زیرا تنفس فوکوس را به صورت اپتیکال سرکوب می کند و سریع و بی صدا فوکوس می کند. عمل فوکوس دستی نیز عالی است. ترکیبی از مقدار ایده‌آل مقاومت در حلقه فوکوس لاستیکی و پاسخ فوکوس خطی به لنز احساس یک سیستم جفت شده مکانیکی، با تمام مزایای سرعت و دقت فوکوس خودکار الکترونیکی را می‌دهد.

لوله در 16 میلی متر بیشتر از 35 میلی متر طول می کشد، اما مرکز ثقل در تمام محدوده ثابت می ماند. این خبر خوبی برای سازندگانی است که قصد دارند از لنز با گیمبال مجهز ، Steadicam یا سایر سیستم‌های پشتیبانی استفاده کنند که بهترین عملکرد را با بار متعادل دارد. لنز تثبیت کننده اپتیکال را حذف نمی کند، اما سونی این ویژگی را تقریباً در تمام دوربین های فول فریم خود قرار داده است. با لنز و a7CR توانستم نوردهی های دستی نیمه ثانیه ای واضح داشته باشم .

و سرعت فوکوس خودکار سریع است، به خصوص در دوربین‌های جدیدتری مانند a7C II یا a7CR، که هر دوی آنها یک کسری از ثانیه سریع‌تر از a7R IV که من معمولاً برای بررسی لنزهای سونی استفاده می‌کنم، روی سوژه‌ها قفل می‌شوند. FE 16-35mm GM II از چهار موتور XD خطی برای هدایت دو گروه فوکوس خود استفاده می کند. گروه‌ها با هم کار می‌کنند تا تنفس را سرکوب کنند و حداقل فاصله فوکوس 8.6 اینچی را در سراسر محدوده ایجاد کنند. این برای یک رتبه بندی ماکرو سالم 1:3.1 در 35 میلی متر خوب است، کمی بهتر از FE PZ 16-35mm F4 (9.4 اینچ، بزرگنمایی 1:4.3).

Sony FE 16-35mm F2.8 GM II: در آزمایشگاه

من از نرم افزار 60MP a7R IV و Imatest برای بررسی عملکرد نوری FE 16-35mm GM II استفاده کردم. در ارزیابی نمره خوبی می گیرد. در 16 میلی متر، لنز وضوح بسیار خوبی را از طریق f/4 (4000-4300 خط) نشان می دهد و به محدوده عالی از f/5.6-f/11 (4500-4700 خط) ارتقا می یابد. با بزرگنمایی کمی واضح‌تر می‌شود. در 25 میلی‌متر و f/4، در محدوده عالی باقی می‌ماند و در 35 میلی‌متر و f/2.8 (4500 خط) واضح‌تر است.

هنگام استفاده از لنز با فوکوس های کوچکتر در محدوده کانونی مراقب باشید: وضوح کاهش می یابد زیرا ذرات نور هنگام عبور از دهانه کوچکتر پراکنده می شوند. لنز فقط واضح نیست (2400 خط) در f/22، اما انتظار می رود.

البته، اگر به دنبال ستاره‌های خورشیدی در عکس‌های منظره خود هستید، ممکن است همچنان دیافراگم را روی کوچک‌ترین حالت تنظیم کنید. پراش در اینجا به نفع شما عمل می کند و نقاط کوچک نور را به صورت ستاره فوران های 22 نقطه ای ترسیم می کند. بهترین نتایج را در f/16 و f/22 می‌گیرید. کیفیت Sunstar ذهنی است، اما من ناامید هستم که تین ها به چندین بازو دور از مرکز کشیده می شوند. این عدسی زمانی بهتر عمل می کند که شاخه های درخت تا حدی جلوی نور خورشید را بگیرد.

من برای بیرون آوردن ستاره های خورشیدی از FE PZ 16-35mm F4، که آنها را در عکس هایی با دیافراگم به اندازه f/11 نشان می دهد، کار آسان تری داشتم. من حتی متوجه نتایج قابل توجه تری با خط بودجه Sigma 16-28mm شدم. نکته مثبت این است که FE 16-35mm F2.8 GM II هیچ گونه از دست دادن کنتراست یا شعله ور شدن را در تصاویر با خورشید در کادر نشان نمی دهد. بهتر از گزینه های مقرون به صرفه تر، ارواح را سرکوب می کند.

در عکس هایی که با a7C II و a7CR گرفتم هیچ نوع رنگ کاذبی ندیدم. انتقال فوکوس و سطوح بازتابنده عاری از هاله‌های سبز و بنفش مرتبط با انحراف رنگی طولی (LoCa) هستند، و من نتوانستم حاشیه‌های بنفش را در اطراف شاخه‌های درخت یا خطوط برق تشخیص دهم، که اثر CA جانبی است.

لنزهای عریض معمولاً اولین انتخاب برای پس‌زمینه‌های بدون فوکوس نیستند، اما می‌توانید با فوکوس نزدیک یا با انتخاب سوژه‌ای با تفکیک پس‌زمینه واضح، مقداری بوکه از لنز 16-35 میلی‌متری F2.8 GM II دریافت کنید. کاملاً باز، لنز پس‌زمینه‌های نرمی را با برجسته‌های دایره‌ای می‌کشد که هیچ نشانه‌ای از پوست پیاز، لبه‌های سفت یا سایر اثرات حواس‌پرتی نشان نمی‌دهد.

سونی برای جبران اعوجاج بر روی اصلاحات درون دوربین تکیه می کند. اگر از دوربین خود برای JPG استفاده می‌کنید یا با فایل‌های Raw در نرم‌افزار ویرایشی کار می‌کنید که از نمایه‌های تصحیح پشتیبانی می‌کند، می‌توانید با کمال میل از لنز برای معماری، املاک و سایر رشته‌هایی که خواستار نماهای بدون تحریف هستند استفاده کنید. اگر به فایل‌های خام اصلاح نشده بچسبید، تصاویر اعوجاج بشکه‌ای را در زوایای باز، اعوجاج بالشتکی در فواصل کانونی بیشتر و لبه‌ها و گوشه‌های تیره‌شده را در f/2.8 نشان می‌دهند. سونی پروفایل اصلاحی برای برنامه هایی مانند Adobe Lightroom Classic منتشر نکرده است، اما ما انتظار داریم که در نهایت این کار را انجام دهد.

همه به اپتیک F2.8 نیاز ندارند

هیچ شکی در مورد آن وجود ندارد: عکاسان برای زوم های F2.8 شخص اول، حق بیمه پرداخت می کنند. Sony FE 16-35mm F2.8 GM II چیزها را تغییر نمی دهد – قیمت آن تقریباً دو برابر FE PZ 16-35mm F4 G است. عکاسان و فیلمبردارانی که در مراسم عروسی و سایر رویدادهای برجسته تخصص دارند احتمالاً می توانند این موضوع را توجیه کنند. هزینه اضافی این لنز استثنایی، اما اگر به رشته‌هایی پایبند باشید که به سه پایه و نوردهی طولانی نیاز دارند، مانند مناظر یا معماری، فروش بسیار سخت‌تر است. و اگر زوم F4 هنوز خیلی گران است، Sigma 16-28mm F2.8 Contemporary (899 دلار) جایگزین مقرون به صرفه تری است.